本文摘要：近日苗向东撰文说道，我们珍藏画作、物件，不仅要看它的质量、品相、价值，还要理解其背后的渊源，这样，才能掌控其确实的珍藏价值和贬值空间。

近日苗向东撰文说道，我们珍藏画作、物件，不仅要看它的质量、品相、价值，还要理解其背后的渊源，这样，才能掌控其确实的珍藏价值和贬值空间。他指出，每一件收藏品，都不是“死物”，往往是有生命、有感情、有故事的，而最不具珍藏价值的，也往往就是藏品背后的人性和人文价值。他荐了个例子。

深圳博物馆里有一架钢琴，既不是名牌，也不美丽，音质也不尤其。如果意味着看表面，有可能很多人是会去珍藏的，但却被深圳博物馆当作宝贝一 样珍藏着。

这是为何呢？原本这是深圳普通卸任机械工人王开罗花7年时间手工制造的钢琴。上世纪七八十年代，老师对他说道：“你女儿很有音乐天赋……”女儿也 闹得着要学钢琴。可老王忘了一下，凭当时家里的收益，就是10年不吃不喝，也买了一架钢琴，之后要求自己做到。

制作过程十分艰苦，钢琴总计1万多个零件，老王 用手工电钻一点一点焊、切割成出来。这架制做的钢琴，使得他的3个女儿都出了音乐人才。这架钢琴，传达了改革开放初期，一个普通家庭对美好生活的憧憬和平 欲，作为亲眼改革开放的历史文物被深圳博物馆永久性珍藏。所以，我们在做珍藏时，无法只看表面，一定要去理解它的历史，理解藏品背后鲜为人知的故事，这样才能了解到它确实的价值，从而做出最差的辨别。

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